近日，北京保利2014春拍电影“吴门清韵——过云楼藏金笺扇面”专场中，唐寅的《三忠图》扇面以480万元落槌。尽管拍卖行称之为此价格为“高价”，但与近现代大师以致于千万元的天价比起，区区几百万就能购买唐寅真迹，不少网友回应“心里不喜”。

当下，明清古画市场价格平稳，甚至被看作“炒不一起”，毕竟，主要由于此类作品的书画可玩性较高，收藏者也比较耐心，从而构成了一种价格上的“中庸”。价格规律无法动摇唐伯虎精品忍亿纵观历年拍场，明清画家中以唐伯虎知名度最低、最能更有眼球，因而其作品价格也比较较高。在2013年6月举办的北京保利春拍电影上，唐伯虎的两幅作品成交价价格双双打破纪录。

其手卷《松崖别业图》以7130万元成交价，创下唐寅作品价格纪录；其金笺扇面画作《江亭讲古图》以1150万元成交价，超越唐寅扇画作品价格纪录。虽说斩了纪录，但当时仍有不少业内人士回应，以唐寅的艺术成就，这样的价格远比低。

拿《松崖别业图》来说，该画作是1991年以来拍场经常出现的唯一一件《石渠宝笈》著录的唐寅作品，且是画家为明代名臣方良永所作，并由明代两位内阁首辅李东阳、杨一清分别作题引首和题跋，是当之无愧的“精品”。此所画拍电影前“斩亿”呼声甚高，但最后没能如投资者所愿为。有业内人士鉴于当时齐白石、傅抱石、李可染等近现代书画家作品早就过亿，指出7000万元的成交价价格对于唐寅来说经常出现得“太晚了”。

尽管唐寅画作内敛经常出现在拍场，但时至今日，其仍然没过亿作品经常出现。怎么会是拍卖行估价过较低影响其充分发挥？分析人士指出，这样的情况并不不存在。据理解，唐寅的作品传世很少，长久以来，每年现身拍卖会市场的真品不过一两件，且成交率很高，有价格规律难以确定，藏家和拍卖公司估价时，不会参考这些公开发表半透明的可信数据制订起拍价格，而且隐蔽底价，因此其估价很少掺入抹黑因素，是更为合理、精确的。

现如今，成就很高但横向较为下价格偏高的明代画家不只唐寅一位。去年，保利上拍的仇英扇画《孤舟垂纶》、文征明扇画《凭江追远》成交价均在500万~600万元间，而一些近现代名家的同尺幅作品却往往高达此价格。

无法仅有以价格论艺术拍场不应理性询价古画不是大众藏品，而是文人雅玩，价格上不去，也与蕴藏其中的文人气息有一定关系。中国的真文人尚古、摹古，尤其在书画方面，堪称一脉相承、能人人才辈出，但不可否认的是，古人的笔下韵味今人无法打破。一定程度上谈，书画古画就是品读其中的“古味”，这就拒绝收藏者不具备较高的艺术修养和文化品位。

现代珍藏概念中，古画一般以元为界线，元代以前的古画都是考古价值极高的珍本，一般会流向珍藏市场，而元代以后的明清古画虽传世较多，但精品于民间亦不多见，觅一件高质量的明清古画尚是不少文人墨客的毕生执着。所以尽管明清古画在这些人里炙手可热，但若放在书画市场上，文人情趣恨无法沦为“炒点”，古画也就无法沦为投资选用。

有业内人士指出，国内市场里，影响藏品价格的主要因素是资本，而藏家的个人爱好和大众的关注度则起到较小，所以说道，好的作品不一定能从价格上反映，而很一般的画作利用资本运作兴许能卖上天价。至于唐寅这样享有盛誉的明清画家，其艺术成就早于有定论，完全没抹黑牟利的空间。

况且，唐寅精品绝佳，卖家若不是急需银子，怎会把它呈圆形出来所求？说白了，不敢卖唐寅，那就得有折本的无我。古画的高雅、平稳折射出近现代绘画乃至“新的文人画”的荒谬、颓废，就越能认识到这种差距就就越能协助中国藏界尽快走进囹圄。古籍收藏家周铁宁曾认为：“在中国台湾和日本，近现代名画的价格根本没多达古画，这都是出于对历史的认同。而这种艺术素质在中国内地还必须长年的培育，随着人们审美层次提升，明白了抹黑的真凶，古画的贬值潜力不会反映出来。

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